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《少年的你》大爆背后,依然改變不了IP改編的行業焦慮

2019-12-09| 發布者: 青州便民網| 查看: 135| 評論: 1|文章來源: 互聯網

摘要: 《少年的你》的改編,最大問題不是抄襲文/R.Y.Z爆了??诒畧酝?,熱搜不斷,上映之前一波三折、命運多舛的《少......
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《少年的你》的改編,最大問題不是抄襲

文/R.Y.Z

爆了。

口碑堅挺,熱搜不斷,上映之前一波三折、命運多舛的《少年的你》贏了。

影片討論話題從易烊千璽未來可期到周冬雨演技精湛,從校園霸凌題材到未成年犯罪思考,從幕前到幕后,《少年的你》引起了社會的強烈反響,好評如潮。

然而,一片贊譽之中,《少年的你》因為IP改編,不可避免地又陷入非議。流量淪為被討伐的對象,網傳的原著抄襲成為影片最大的黑點。改編自晉江文學網簽約作者玖月晞的言情懸疑小說《少年的你,如此美麗》,被網友指出原著融了東野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》等多部書籍內容,作者也因此被嘲諷為“融梗天后”。由此改編的《少年的你》必然要背上原著抄襲的包袱,聲譽受損。

其實,在IP影視化的道路上,流量與原著內容的爭議一直裹挾前行。在《少年的你》大爆背后,IP改編的焦慮也依然存在。一部《少年的你》改變不了大家對IP改編的質疑與偏見,甚至就連它本身也無法逃脫,深陷其中。

1

人襯戲與戲襯人

人的成功。

易烊千璽+周冬雨成就了《少年的你》。

這樣說未免過于絕對,但《少年的你》的成功離不開易烊千璽所擁有的龐大粉絲支持和他的表演上的亮眼發揮。而周冬雨的表演完成度也頗高,因此在“誰能替代他倆”的討論中,似乎很難能找到替代品。

不過,《少年的你》是人的成功,而非戲的成功。雖然該影片選擇了校園霸凌這一題材,也表現了校園霸凌的場面,但在內容挖掘上和臺詞的演繹上,與改編自郭敬明同名小說的《悲傷逆流成河》影片本質上并無不同。

無論是千瘡百孔的原生家庭,還是不作為的學校,亦或是無法達到共鳴的警察,彼此搭配的臺詞有著非常明顯的傷痛文學味道。一方面來看,它精準觸達了年齡相對偏低的觀影者的情緒點,另一方面卻限制了成年人的接受槽。

《少年的你》在表達上因為原著言情屬性和女性向,一定程度上影響了后續的影視改編調性,讓影片成品表達受限,這也成為了電影美中不足的一個遺憾。近期,最為熱門的綜藝當《演員請就位》所屬。在第三期中,最出彩的表演莫過于郎月婷和牛駿峰合作演繹的《海洋天堂》片段。毋庸置疑,兩個年輕演員的演技確實尚可,但這個片段最終成型,還要得益于陳凱歌導演對這個片段所做的調整建議,才讓他們在表演上有的放矢,讓人不要超過戲,并使戲同人相配。

人戲相襯,陳凱歌的拿手本領。改編自李碧華同名小說的影片《霸王別姬》,豆瓣影片top250中第二名,無論是演員還是臺詞都漂亮到讓人驚艷,這才是經典影片的力量所在,卻也是當下影視劇改編與之差距所在。

當今IP改編和演繹,要么流于俗套,要么天雷滾滾,要么反響平平,人戲之間擁有默契的少之又少。好在,隨著觀眾對IP影視改編要求愈加苛刻,整體質量相較以往已經有了一定的提升,最起碼《少年的你》在表演上邁出了強有力的第一步。

2

IP的原罪

IP改編焦慮的來源。

編劇汪海林曾說過,只有把IP轉化為一個真正的好劇本,IP才能有意義。但這并不容易。《少年的你》作為改編IP,單從劇本出發,嚴格意義上來講它并稱不上好劇本。

追根溯源,IP原著內容本身便具有局限性,改編起來并不容易,其后續的聲勢打造倚靠的則是強大的流量和龐大的粉絲群體,并需要資本助力,這也使之影片在進行改編創作時,前后夾擊,不可避免地受到干擾,改編者需要戴著鐐銬跳舞。

其中,原著本身的內容局限性是IP改編焦慮的原因之一。

像《少年的你》,僅原著抄襲這一條罪名便已損毀了改編作品的名譽。而小北和陳念兩個人物的設定,曖昧的關系雖然獲得了觀眾的追捧,但也讓內容局限于此,愛情的光輝消解了校園霸凌的主題。最終影片突出校園霸凌的惡劣,很大程度上是依靠周冬雨的出色演技而實現的,臺詞反倒退居其次。

如果沒有演員的精彩演繹,很有可能《少年的你》會淪為披著校園霸凌主題的言情影片,這恰是原著內容的局限所導致的,這在IP改編的眾多作品中實為常見。

像《花千骨》《何以笙簫默》《知否?知否?應是綠肥紅瘦》《南方有喬木》等曾風光一時的影視改編IP,以及近兩年大火的耽美向影視劇《鎮魂》《陳情令》等作品,基本都有一個共通的特點,即以年輕女性為主要受眾群體,對愛情大書特書。雖然題材從仙俠到耽美,從現代言情到古代宅斗題材新穎多元,但在受眾上已經因為內容而受到限制,這對于IP改編來說如何突破圈層,如何擴大受眾不得不在創作時進行思考,這也是原著本身局限性所導致的問題。

另一個IP改編的焦慮,來自對原著和演繹原著流量的多重顧慮。

雖然《少年的你》獲得好評,但對于易烊千璽這樣的頂級流量,吃過太多流量參演作品的虧的觀眾,不免存在質疑,即使這是一個有著實力加持的流量。

IP影視化一直與流量捆綁,正所謂成也流量,敗也流量。前些年流量吃盡了市場紅利,他們參演IP作品,然后多方獲利,以至于市場得出“IP+流量=爆款”的恒等式。如今流量出現反噬,鹿晗、楊冪、楊穎等流量明星后續參演的IP作品,遭遇粉絲濾鏡吹捧到放大鏡挑剔的場景轉換,IP改編,第一波的粉絲紅利和后續的觀眾人群發生沖突,如何平衡粉絲和普通觀眾,如何使用流量明星成了IP改編新的議題。

最后,IP改編的焦慮與其資本屬性不無關系。

IP與其它影視作品不同,它在進入影視化的初期便已經被打上了商業的烙印,所以它在改編過程中就不得不考慮它的商業化呈現,既要照顧到原著粉絲的情緒,還要考慮到影視化后的效果。急于變現的資本,需要打磨的作品,這一矛盾自IP改編伊始就存在,難以規避。《少年的你》依靠演員使資本和作品實現和解,但這種幸運在IP改編上只是小部分,并不普遍。

當下,IP的原罪讓IP改編依然困難重重。

3

IP改編的“新焦慮”

焦慮持續。

根據數據顯示,2018年由網絡小說改編的影視作品超過2000多部?!?018年藝恩播映指數TOP50”劇集中,IP改編劇占比64%。晉江文學城多部作品已被簽約,其中作者Twentine的《忍冬》《熾道》已在2017年完成影視版權簽約,授權金額破千萬,旗下作者墨香銅臭、priest、紅九、月下蝶影等人的多部作品也完成了影視授權,多部作品處于籌拍、待播狀態。

可以預見,IP改編仍是接下來影視市場的一大趨勢。

但正如上文所提,大多數IP原著作品是具有局限性的。它們主要出自網絡文學平臺,服務的讀者六成在30歲以下,玄幻、奇幻、仙俠、懸疑類型層出不窮,然題材有余而深度不足,且在后續IP改編處理上,顯得偏向年輕化、娛樂化,導致IP作品雖然大行其道,真正獲得社會認可的少之又少。

在現實主義題材作品抬頭,獲得觀眾追捧的當下,追求短平快的IP內容露出短板,IP改編也出現“新焦慮”。

像《陳情令》《鎮魂》《親愛的,熱愛的》等熱門IP影視劇,吸引的都是年輕人群,只能算得上圈內引爆,距離突破圈層,觸達非核心人群還有些距離。而像《我不是藥神》《芳華》《無名之輩》之類的現實主義題材影片,才是真正做到了全年齡層的觀眾觸達,實現破圈。

《少年的你》憑借校園霸凌這一創作題材,連接少年與大人這一龐大群體,一定程度上實現了IP的現實主義改編,獲得了社會的認可。透過《少年的你》的改編策略,給其他IP改編提供了思路,即如何將原有IP內容與現實生活產生關聯,讓原有的IP與現實貼合,如何將類型多元的IP實現深度挖掘,進行市場開拓,如何照顧到不同受眾群體,打通年齡層,這是IP改編想要持續下去所要面臨并解決的問題。

與此同時,在根源上彌補現實主義題材內容的短板,閱文集團等網絡文學平臺開始行動,鼓勵寫手創作與當下生活產生共鳴的現實主義題材作品。不過,這不是一蹴而就的事情,它不僅需要市場引導,還需要花費時間去培養、孕育。因此,接下來考慮到現實題材的市場需求,和IP本身的內容現實缺失,IP改編的壓力自然加大,IP影視改編所面臨的發展瓶頸,還將繼續存在。



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